【今人物】告诉你属于他们的故事。
一名印裔小孩紧握拳头，横眉怒目，疾步走向荒地，索性坐在磐石上遥望远方。其眼神充斥不解：他不解为何在校饱受霸凌，不解为何叔叔吸毒丧命，不解另一名叔叔堂堂黑道中人，却独自躲在房内哭泣。
令他更为不解的，是世界为何如此冷酷。
这名男孩名叫Appoy。近月来，他的二叔峇拉无法摆脱心魔，重新吸毒，最终丢命；小叔“墨西哥”不堪贫困，铤而走险，加入黑帮行走江湖，以殴斗为生，却因二哥骤逝，决意重返正途。
而自己，在家不受父母认同，动辄被父亲打骂；在校发挥创意，却遭老师排挤，同学欺凌。
此时此刻，Appoy既感彷徨，更是迷茫、躁动、不安。恰在此时，一名黑帮成员走近，递上一根香烟，Appoy神情踌躇，最终接过香烟，望向远方无尽头的垃圾堆……
恶道轮回
上述情节，出自电影《Jagat》。该片导演山杰（Shanjhey Kumar Perumal，见图）接受《当今大马》专访时，以生命循环论，诠释Appoy、“墨西哥”、峇拉之间关系。
“Appoy可以成为‘墨西哥’（最终改邪归正），虽他选择歧途，但在未来，他能成为墨西哥，他有路可逃。”
“Appoy反映‘墨西哥’的过去人生，而峇拉或许就是‘墨西哥’日后模样，‘墨西哥’则是峇拉的经历。我们可视之为循环。人生总是循环。”
Jagat一词，乃马来文Jahat的淡米尔谐音。电影背景，设在90年代，正值大批印裔走出园丘，奔向城市，而电影选择对焦一个被遗忘的群体——迁出园丘、住在乡村非法木屋区的印裔底层人民。
无形之手
究竟是什么力量，逼迫“墨西哥”不惜过着舔血日子糊口？又是什么力量，诱使Appoy接过那根烟？山杰认为，正是社会无处不在、看不见却感受到的“恶”。
“Jagat，即是定夺大马人命运的无形之手。万恶的是社会本性，社会自己吃自己，领袖、政策、诸如此类（皆是恶源）。”
电影其中一幕，以调侃手法描绘出Appoy身处的悲剧。
一日，父亲玛廉（Maniam）检查Appoy功课，眼见作业有一记红印，便开始质问Appoy。
玛廉： 为何有红印？
Appoy： 爸，老师叫我们写作文，题目是《我是一支笔》，所以我写了一篇作文，关于一支会飞的笔。
玛廉： 会飞的笔？（眼神困惑）
Appoy： 爸，它在我的故事中飞翔。
玛廉： 白痴！
Appoy： 爸，老师叫我们运用想象力。
玛廉： 你给我以一流学生的水平，重写这篇作文。
Appoy： 老师已改过，现在无需重写。
玛廉： 你竟敢顶嘴？（把书丢向Appoy）
教育怪兽
玛廉在煤窑工作，深信“教育是摆脱贫困的唯一出路”，殷盼孩子学有所成。无奈他教育程度偏低，不谙欣赏Appoy才艺，只能按照僵化的教育模式，逼使他就范。
山杰感慨，当下社会与教育体制难容创意，Appoy一类拥有自身想法者，似乎无容身之处。
“若你为Appoy这个角色感伤，这仍是一个虚构角色，但外头有成千上万的Appoy……从90年代至今日，这一再发生，外头有数不尽的Appoy。我是以Appoy象征他们。”
2004年，山杰自大马理科大学毕业，即开始酝酿制作这部电影，结果资金难寻，一筹备就是十年。他坦言，童年时期，曾暂居霹雳非法木屋区，这部电影可谓“半自传体”。
“在6岁至8岁时，我在木屋区待过两年。每当我忆起，一切皆是美好的。对于小孩而言，即便环境恶劣，记忆却是美好的。”
“不过，当你成熟后，以更大视角看待事情，则会开始明白，为何存有这些木屋区，你才开始反问。”
荒诞政治
电影开始不久，收音机播放新闻，时任首相马哈迪在国大党大会致词，宣称印裔群体生活日渐改善，镜头却是玛廉以尼龙绳系腰，穷苦不堪。空荡的政治措辞，漂浮在现实的空气中，显得荒诞至极。
山杰说，身为导演，自视此片以“社会写实”为题材，旨在重现问题原貌。
“马来西亚人活在逃避的态度。我们不愿回顾黑暗的过去，我们只要讨论美好且轻松愉快的事物。我想做的，就是向马来西亚人展示马来西亚的黑暗面。”
“我希望可以追溯社会问题根源。我们需回到一切（问题）发生的起点。”
真人真事
迁出园丘的印裔社群走入城镇生活，在备受金钱利益诱惑的社会，有者选择脚踏实地以劳力换取生活成本、有者诉诸暴力与黑帮势力、有者选择吸食毒品忘却忧愁。
成长于木屋区的山杰，与形形色色的底层人民为伴。年少懵懂，黑暗之手曾向他招来，小山杰彷如Appoy一般，在善与恶面前，彷徨徘徊。
“（当时）我险些走向黑暗世界，但我最终没有选择这么做。”
他更透露，峇拉角色原型，乃取自其叔叔真人事迹。
“我有个叔叔叫峇拉。他是瘾君子，与《Jagat》描述的角色一模一样……墨西哥是虚构人物。但我确实有几个远亲叔伯，是黑帮成员。”
“马来西亚是一个备受赐福的国家。我们身在美丽土地，却以悲哀的状态度日。这就是我在片中想展示的差异。”
萌生弃意
电影开拍的计划一再拖宕，使山杰一度萌生弃意。他思考抑或自筹资金，在二十年后再开拍。不过，他有日协助专收辍学生的Myskills基金拍摄短片，深感当前一代处境每况愈下，社会问题较10年前更为严峻。
于是乎，山杰陷入思索，身为制片人，究竟有什么故事欲向人们分享。
“当我扪心自问，《Jagat》这个故事始终挥之不去。因此我想，这正是我要向社会传达的故事。我只是从心所欲。”
山杰东奔西跑，寻觅赞助人，人们却以此片属于社会批判电影为由，并非传统宝莱坞电影，载歌载舞，担心不能卖座，将之拒于门外。
身兼多职
一波三折之下，山杰终筹获30万令吉，一圆多年电影梦。
“我身为导演与编剧，需兼任剧本指导、演技指导，甚至自己设计海报。我们自己设计宣传活动，在初期，我们甚至负责发行……这是噩梦。”
囿于成本，山杰一行人需在30天内，赶赴14个地方拍摄，而让他更为“折腾”的，是片中95%演员是素人出身，未经专业训练。
“我们选择素人演员，预算并非主因……我们要能够进入角色的演员。他们的外观也很重要，若你要讲述一个工人阶级的故事，他们的外貌必须有工人特质，你不能像明星般俊美。”
“当然，与素人合作，是会头痛的。这是个挑战，但我们享受过程。演员知道基本规则，但对素人而言，你每次都需提醒他们。”
影院使诈
山杰也申诉，《Jagat》上映之时，虽受电影发展局保护，获得本地电影强制上映两周的保障，但一些电影院使诈，搬出“首三日入座率低于15%，电影院有权减少放映次数”规定。
他续说，电影院甚至避重就轻，在《Jagat》较受欢迎的地方，播放较少场次，反之在不受欢迎的地方，则多放几场，以降低平均入座比率。
“我们已向电检局提呈证据，说这些电影院违反条规。”
目前而言，《Jagat》已在本地影院播放第三周，GSC、TGV、MBO部分电影院有上映。